据轩铭艺术网2017年9月2日最新报道：探究当今书画艺术市场，两级分化严重，究其原因到底是为什么？
探究热点与价格两极分化
“现在的市场还是不好，但是来询问的收藏者、画廊、机构至少比前两年多了起来。”一位住在宋庄的画家反映，根据以往经验判断，这应该是市场波动起伏前的迹象。
根据《中国文物艺术品全球拍卖统计年报2016》，在经历了两年减量增质的微调后，中国艺术市场在2016年有所回升。然而如以美元计算，中国内地市场总额自2012年至今并未出现增长。所以回望2016年的艺术品市场，同成交总额的变化与否相比，更具有参考价值的是，高端市场的增长对于中国市场的总体回升起到了关键作用。
在高端市场的带动下，油画及中国当代艺术平均成交价在中国及海外市场均有所增长，达到 2012年以来最高水平。海外市场的平均价格回升至17.4万美元(120.4万元人民币)，仅比2011年的峰值略低7%。中国内地的平均价格涨幅则更为平缓，达到3.7万美元(26.1万元人民币)，与2011年的峰值仍然相差38%。
当代艺术仍处于这一波行情的谷底附近，在过去一年的市场整体下滑状态下并没有改观，从而影响到了收藏家的信心恢复。根据轩铭艺术网统计，在2017年春拍当中，在世艺术家作品成交过千万的合计8件，其中除曾梵志有2件作品过千万之外，其余6位艺术家均只有一件作品过千万。曾梵志、王怀庆、周春芽、刘炜、毛焰、张晓刚等热门艺术家名单相较于往年变化不大，只是上拍量和精品出现频率上有所降温。
多数收藏者目前对于当代艺术关注体量更大的是中低端市场，2016年，历来表现强劲的中端市场(50万至1亿元人民币)在成交拍品数量上所占市场份额正逐渐减小，而低端市场(50万元人民币以下)则逐步扩大。油画及中国当代艺术的价格分布呈现出下移的态势，这一趋势在海外地区尤为显著。中端市场所占份额从2012年的27%降至2016年的19%。业内人士认为，随着收藏群体的变化与投资目标的转移，市场的热点与价格走势正逐渐呈现两极分化的格局。
疯狂过山车后的困局
一夜暴富，一夜贫穷；今天开宝马奔驰，明天卖车交房租，这样悲喜交加的造富故事，曾经成为狂飙突进的中国当代艺术市场的一种写照。在内地形成仅有一二十年的中国当代艺术市场，起伏摇摆于两个极端之间，市场格局依旧在不断洗牌。
追溯到1993年的威尼斯双年展，王广义、张培力、耿建翌、徐冰、刘炜、方力钧、喻红、冯梦波、王友身、余友涵、李山等中国艺术家参展，对中国当代艺术走向世界起到了非常重要的作用，也是在这个时期，中国的当代艺术开始进入到全球的收藏视野当中。
之后历经十余年的市场酝酿，以2006年张晓刚的《血缘：同志第一百二十号》在纽约苏富比以97.72万美元成交为标志性事件，中国当代艺术迎来市场全面爆发，吸引了大量国内外资本热钱涌入中国当代艺术市场，粗暴式打造了2007至2008年上半年中，以85新潮艺术家为焦点，连带周边形形色色艺术家们作品价格翻倍上涨。直到2008年下半年全球金融危机爆发，过剩流动性资金大幅缩减使得这一轮当代艺术市场的疯狂生长戛然而止。
2011年，冰冻的市场似乎有了转机，受尤伦斯男爵夫妇大规模出售中国当代艺术收藏推动，曾出现了一波市场回暖行情。
根据雅昌艺术网统计，在世艺术家在中国现当代艺术市场中的成交比例已经逐渐滑落至30%以下。以内地市场为例，以往在世当代艺术家是现当代艺术板主力，近几年20世纪现代艺术家逐渐走强，吴冠中、赵无极、常玉、朱德群、吴大羽等艺术家成为成交份额保证。而香港市场更加全球化、国际化，从以前的“东亚化”到近几年的“泛亚化”，再到今年春季苏富比和佳士得引入西方战后及当代艺术到香港夜场拍卖，多元化已经成为业内共识。
中国当代艺术市场危机与机遇同时并存，保利、嘉德、苏富比和佳士得等拍卖公司在北京、上海、香港市场拓展，国内私人美术馆建设浪潮，以及内地股市楼市的低迷等，一方面为市场的复兴埋下伏笔，另一方面，近年来国际画廊及艺博会、私人洽购等更加亲近中国藏家，也让中国当代艺术家拍卖市场处境更为尴尬。
本报道由北京轩铭艺术整理报道 发稿日期： 2017年9月2日
